obot: The Human Project” es el título intrigante de una exposición que se inaugurará el 26 de noviembre en el MUDEC (Museo delle Culture) de Milán. En un momento en que la relación codependiente entre el hombre y la máquina se ha convertido en un debate diario (más acelerado en los últimos meses por el bloqueo provocado por la pandemia), es bueno, incluso vital, cuestionar los orígenes de la robótica, los algoritmos y la inteligencia artificial. .

Esto es exactamente lo que pretende hacer el MUDEC, presentando su exposición de la siguiente manera: “Desde los primeros dispositivos mecánicos de la antigua Grecia hasta las nuevas fronteras de la inteligencia artificial, el hombre siempre se ha sentido atraído por la idea de crear un prójimo artificial. La exposición rastrea la relación entre los seres humanos y sus dobles, revelando al público los resultados obtenidos hasta ahora, los extraordinarios desarrollos tecnológicos y las fronteras de la robótica y la biónica contemporáneas.”

Los visitantes podrán interactuar con “cobots”, robots colaborativos capaces de reconocer y transmitir emociones.

Esta exposición, creada en colaboración con los principales institutos de investigación, tiene como objetivo “ofrecer una clave de futuro, con un enfoque inmersivo con un alcance técnico-científico, antropológico y artístico, revelando cómo la interacción entre el hombre y la máquina es cada vez más real.” Los visitantes podrán interactuar con “cobots”, robots colaborativos capaces de reconocer y transmitir emociones.

Hace casi tres siglos, en 1721, en las montañas del Jura, nació un hombre que pasaría a diseñar autómatas con la capacidad de provocar emociones particulares. En un rincón del Jura, experto en mecánica avanzada, Pierre Jaquet-Droz fue un pionero de la robótica.

Entre sus obras, L’Ecrivain (el escritor), Le Dessinateur (el dibujante) y La Musicienne (el músico), presentadas en La Chaux-de-Fonds en 1774, marcaron un punto de inflexión histórico: estuvieron entre los primeros androides reales , y deleitaron a las cortes europeas de la época. Era natural que algunas de las creaciones de Pierre Jaquet-Droz se incluyeran en la exposición del MUDEC.

A través de lo que llama el “arte de la maravilla”, la marca que lleva el nombre de Pierre Jaquet-Droz continúa convocando su espíritu para navegar por las difíciles circunstancias que enfrenta el mundo en 2020. Entrevistamos a Christian Lattmann, CEO de Jaquet Droz.

Christian Lattmann es el director ejecutivo de Jaquet Droz. Antes de incorporarse a esta marca, ocupó diversos puestos dentro del Grupo Swatch, en Longines, Omega y Breguet, de la que fue vicepresidente.

Europa Star: ¿Qué autómatas prestarán al MUDEC en Milán como parte de su exposición “Robot: The Human Project”?

Christian Lattmann: Hemos seleccionado algunas piezas excepcionales de nuestra colección de museo: un pájaro cantor, una jaula con pájaros animados, así como un reloj de bolsillo con un pájaro cantor de finales del siglo XVIII. Y también, más cerca de la actualidad, el autómata “Poeta” que creamos en 2018. Los funcionarios del MUDEC nos contactaron porque buscaban contribuciones para enriquecer sus colecciones en robótica.

Desde muy temprano, la familia Jaquet-Droz desarrolló un enfoque científico, artístico y mecánico para copiar seres vivos. La exposición también dará inicio a las festividades relacionadas con el 300 aniversario del nacimiento de Pierre Jaquet-Droz en 1721. El mensaje que queremos transmitir es que Jaquet Droz ha estado diseñando obras de arte atemporales, que tienen el lugar que les corresponde en los más grandes del mundo. museos, durante casi tres siglos.

La exposición también dará inicio a las festividades relacionadas con el 300 aniversario del nacimiento de Pierre Jaquet-Droz en 1721.

Después del éxito de las variantes de ónix y meteorite, Jaquet Droz lanzó este año una nueva versión de su Loving Butterfly Automaton. La esfera está hecha de una madera petrificada hace 140 a 180 millones de años llamada Chinchilla Red. El objet d’art animado está inspirado en un dibujo titulado Butterfly Driven by Love, que fue esbozado en 1774 por The Draftsman, un autómata creado por Henri-Louis Jaquet-Droz (ver imagen de portada del artículo).

Han pasado diez años desde que revivió la tradición de los autómatas. ¿Qué le hizo volver a este tema?

En 2010, durante el evento en el que se anunció nuestra asociación con la Association Automates et Merveilles, dedicada a las creaciones de la familia Jaquet-Droz, muchos clientes nos preguntaron si podíamos recrear autómatas de tal manera que pudieran llevarse en la muñeca. ¡Esto no estuvo exento de desafíos, en términos de miniaturización del calibre, decoración ornamental y resistencia a los golpes! Dos años más tarde, presentamos nuestro primer modelo de este tipo, el Bird Repeater, que todavía hoy es muy apreciado por los coleccionistas.

El Bird Repeater fue el primer autómata de reloj de pulsera, presentado por Jaquet Droz en 2012. Representa un par de herrerillos, símbolo de la región nativa del Jura de Pierre Jaquet-Droz, sobre un nido que contiene a sus polluelos. No menos de ocho mecanismos de animación diferentes actúan sincrónicamente.

La producción del siglo XX de la marca Jaquet Droz fue muy diferente a la que conocemos hoy.

Funcionaba como una red: en las décadas de 1950 y 1960, varios fabricantes de la región utilizaron el nombre Jaquet Droz (ver más abajo). En ese momento, sin embargo, no existía un vínculo real con los orígenes de la marca. Luego, en la década de 1990, se relanzó una primera serie de autómatas, pero sin ninguna conexión con la relojería [estaban más estrechamente relacionados con la obra de François Junod, un fabricante de autómatas contemporáneo - Ed.].

En 2000, Swatch Group compró la marca y le dio una identidad real al hacer de la Grande Seconde su emblema. La creación de autómatas se relanzó en forma de relojes de pulsera diez años después, ya que estábamos desarrollando nuestros Ateliers d’Art mediante la contratación de grabadores, pintores, esmaltadores, etc. Esta es la historia que vamos a contar en un libro que se publicará a continuación. año. También vamos a financiar la renovación de la sala del Museo de Arte e Historia de Neuchâtel, donde se exhiben los tres autómatas más famosos de Pierre Jaquet-Droz.

Cuando Jaquet-Droz tenía 1.000 modelos: una pieza de archivo de Europa Star que data de 1965. En ese momento, nada menos que 150 fábricas, unidas bajo la Cooperativa de Fabricantes de Relojes Suizos, comercializaban sus productos bajo el nombre compartido de Jaquet-Droz.

©Europa Star 2/1965

¿Cómo puede seguir inspirándonos Pierre Jaquet-Droz hoy?

Nuestra marca aporta esteticismo moderno a la tradición relojera. No copiamos lo que hizo en el pasado Pierre Jaquet-Droz, pero reinterpretamos su filosofía y sobre todo seguimos creando. Hemos destilado este espíritu compartido en una fórmula: el “arte de maravillarse”. Ya sea en sus androides del siglo XVIII que reproducen una forma de “otredad mecánica”, o en los paisajes sonoros en miniatura de hoy que se pueden llevar en la muñeca, el efecto de asombro es el mismo. ¡Hoy podríamos llamar a esto, quizás de manera bastante prosaica, el “factor sorpresa”!

“Ya sean androides del siglo XVIII o paisajes sonoros en miniatura contemporáneos en la muñeca, el efecto de asombro es el mismo. ¡Hoy lo llamaríamos el ’factor sorpresa’!”

Como él, no creamos volumen; Creamos objetos exclusivos, principalmente con fines emocionales. Tenemos nuestro propio segmento muy específico. No se trata de reproducir exactamente lo que se ha hecho en el pasado, sino de respetar este espíritu, esta capacidad de despertar los sentidos.

El primer modelo Bird Repeater en 2012 fue seguido por varios autómatas de muñeca más. ¿Cuáles fueron los principales hitos de este viaje relojero?

Una pieza crucial fue sin duda el Charming Bird 2015, que muestra una estética más contemporánea que el Bird Repeater. Este modelo, que ha recibido numerosos premios incluso en el GPHG, le ha dado a este tipo de objeto un auténtico lavado de cara. Además, innovamos en cuanto a sonido: es el primer autómata pájaro silbante, ya que se ha sustituido el sistema de fuelles por pistones. En 2017 presentamos el Tropical Bird, cuyas ocho piezas se agotaron en ocho meses: su belleza y sus siete animaciones, entre ellas un colibrí que bate sus alas 40 veces por segundo [en la naturaleza, un colibrí bate sus alas 80 veces por segundo - Ed .], ¡no deja a nadie indiferente!

“El Charming Bird de 2015, con su estética más contemporánea que el Bird Repeater, ha dado a este tipo de objeto un verdadero lavado de cara.”

Los modelos que siguieron, incluidos Lady 8 Flower, Loving Butterfly y Magic Lotus Automaton en 2019, muestran lo que podemos lograr en nuestro propio patio de recreo. Con siete autómatas en esta colección en ocho años, hemos invertido mucho en I + D. El “capital de la simpatía” de estas obras de arte, que evocan la maravilla de la infancia, es enorme. Producimos regularmente series limitadas con diferentes paisajes y temas, cada uno contando su propia historia. Todos nuestros diseños son de fabricación propia y nuestros artesanos están integrados en el proceso creativo desde el inicio de los proyectos.

¿Cómo se deciden los temas para los autómatas? Podría imaginar muchos temas diferentes, y los coleccionistas ciertamente le piden que lo haga, pero continúas enfocándote en temas muy específicos, como pájaros y flores.

Estos temas poéticos fueron muy queridos por Jaquet Droz, cuyas influencias en la época de la Ilustración vinieron principalmente de la naturaleza, y las aves en particular. Su ambición era copiar a los vivos y despertar los sentidos jugando con las ilusiones ópticas, los efectos de sonido y la destreza mecánica que se encuentran en sus creaciones.

Siempre estamos impulsando este desafío más allá, por ejemplo, con las alas de la mariposa en nuestro modelo Loving Butterfly; su ritmo es asimétrico, lo que da la ilusión de que están emergiendo de la esfera. Todos los elementos de la esfera están totalmente grabados a mano y suspendidos mediante una técnica patentada. El tema proviene directamente de uno de los bocetos realizados por el androide Draftsman de Pierre Jaquet Droz. También hemos innovado con los materiales de este modelo utilizando madera petrificada, que data de hace 150 millones de años, para la esfera. Además de su aspecto orgánico, este elemento sugiere la relatividad del tiempo... ¡y una forma de atemporalidad en nuestros modelos!

Estos productos excepcionales y a menudo bastante exuberantes son particularmente populares entre los clientes Asiáticos. Dada la forma en que las condiciones del mercado global han cambiado por completo este año, ¿cómo pretendes seducir a los clientes con gustos más conservadores?

Me gustaría señalar que nuestro vínculo con China es muy antiguo, como atestigua nuestro estatus como el primer relojero Suizo al que se permitió ingresar a la Ciudad Prohibida en Beijing durante la Dinastía Qing. El emperador apreció las creaciones de Jaquet-Droz. Pero es cierto que nuestros autómatas son menos conocidos en otras partes del mundo, aunque su popularidad está creciendo en todos los continentes, particularmente en Europa. Para apreciarlos es importante poder tocarlos y verlos, por eso organizamos eventos locales para presentar nuestros nuevos productos.

En los Estados Unidos, acabamos de empezar a patrocinar la Sociedad de Relojería de Nueva York. Mucha gente todavía no está familiarizada con la historia de Jaquet Droz, especialmente porque esa historia se ha interrumpido varias veces. Y cuando lo descubren, a menudo deciden que quieren conocernos mejor. Realizamos trabajo de campo con clientes locales a través de los “pilares” de la marca.

¿Cuales son esos pilares?

Nos centramos en tres líneas principales: la Grande Seconde, que es nuestra icónica colección moderna, los Automata, y los Ateliers d’Art, que aprovechan al máximo nuestra riqueza artesanal. Los Automata representan la cima de la pirámide de Jaquet Droz, son verdaderos embajadores de nuestra producción. Jaquet Droz siempre ha sido una marca de lujo que produce creaciones muy exclusivas. Todos nuestros componentes se fabrican en Suiza, la mayoría de ellos en La Chaux-de-Fonds, y los movimientos proceden del Vallée de Joux. Como todo está hecho a mano y en pequeñas cantidades, es difícil reducir costes. Entonces nuestro posicionamiento es particularmente alto.

“La decisión clave fue convertir Jaquet Droz en un taller de Alta Relojería que realiza montajes de alta gama y fina decoración artesanal con oficina de diseño y I+D propio.”

El modelo Tropical Bird Repeater con esfera de nácar blanco grabada y pintada a mano y subesfera de ónix negro. Animación de autómatas con pavo real, hojas tropicales, colibrí, tucán, libélulas y cascada.

¿La crisis de la pandemia lo lleva a considerar posicionarse aún más alto? Este episodio parece estar acelerando la caída de volúmenes y la consiguiente subida del posicionamiento de la relojería Suiza.

Somos demasiado modestos para hablar de la relojería Suiza en su conjunto. Queremos seguir construyendo nuestra marca. Seguiremos siendo una empresa con una identidad fuerte y muy creativa, y continuaremos desarrollando nuestra reputación. Queremos ser los mejores en nuestro segmento, que es muy específico y requiere un equipo muy especializado y leal. Nuestros relojeros, esmaltadores y grabadores son artesanos que han desarrollado un saber hacer excepcional. Con nuestro presidente Marc Hayek, se tomó la decisión de no convertir a Jaquet Droz en una manufactura totalmente vertical, sino en un taller de Alta Relojería que realiza montajes de alta gama y decoración fina artesanal con oficina de diseño y I+D propia.

Esta estrategia nos ha permitido centrarnos en el desarrollo de nuestros Ateliers d’Art y seguir innovando. También hemos podido conservar algunas artesanías altamente especializadas como el paillonnage y el plique-à-jour. Esta estrategia nos permite ser reactivos con series pequeñas y personalizaciones muy apreciadas por nuestros clientes. El lado positivo de esta crisis, si existe, es que podemos afirmar nuestra identidad aún más.

“El lado positivo de esta crisis, si existe, es que podemos afirmar nuestra identidad aún más.”